作为世界上参观人数最多的博物馆，卢浮宫几个世纪以来一直都是法国文化影响力最重要的象征。 此话不瞎说，有数据有真相。 2023年，卢浮宫的参观人数达到了890万次，比2022年增长了14%（780万游客），基本已经接近了2019年疫情之前的水平（960万游客）。 其中，有32%是法国游客，这中间有62%的人都来自法兰西岛；剩下62%的外国游客中，有13%是美国人，7%来自意大利，5%来自英国和德国，4％来自西班牙，亚洲游客（日本、韩国、中国）仅占到场人数的2.5%。 其实，卢浮宫本可以接纳更多的游客，只不过他们早就已经不在乎什么人数纪录了，如今，为了确保为公众提供更好的参观条件，卢浮宫玩起了限流，每天3万人入场，就算奥运期间也不会多放进一个人。  然而，卢浮宫的知名度以及不断涌入的游客来源，在很大程度上都依赖于人人皆知的“三宝”—— 断臂维纳斯👇  胜利女神像👇  以及达芬奇的《蒙娜丽莎》👇  别的不说，就看看《蒙娜丽莎》面前这从不间断的乌泱泱的人群，就能知道这幅画的流量究竟有多大。  不过，人红是非多。这些慕名而来的流水般的游客带来的可能是赞誉，也可能是吐槽。 《蒙娜丽莎》这幅卢浮宫里最著名的艺术品，大概就是传说中成功的受害者。 至少在优惠券和折扣网站CouponBirds的最新排名里是这样的。  最近，这个网站做了一项调查。 他们收集了18,176条评论进行分析，这些评论中涉及到了100件世界上最著名的艺术品以及收藏这些艺术品的博物馆，并从中找到了那些参观体验超出预期和最令人失望的艺术品们。 具体方式就是，根据评论中使用的语言描述，通过特定搜索关键字，例如“令人失望”和“高估”，以及积极的短语，例如“低估”或“不要错过”等来创建排名。计算中还考虑了最好成绩和最差成绩之间的比率，由此分析得到了一项明确的结果。 总体而言，参观巴黎的艺术品最有可能令人失望。因为有超过四分之一 (27.6%) 的评论给巴黎最著名的杰作写下了负面的评价，而其他城市的平均水平是19.2%。  虽然《蒙娜丽莎》很不想背锅，但它红到逃不掉。 非常不好意思，《蒙娜丽莎》这幅闻名世界的画作，继承了“世界上最令人失望杰作”的称号，负面评价提及率高于37.1%，至于其他100件艺术品的平均负面评论比例只有19.2%。 讲真，这种不好的参观体验每一位经历过的人都能懂。 当你进入放置《蒙娜丽莎》作品房间的那一刻，在你注意到蜿蜒的队列永远没有尽头的那一秒，心中就已经在给这幅画做减法了。 更别说，你还得跟来自世界各地希望与蒙娜丽莎共度时光的紧凑人群不断推挤，在终于走到第一排但还隔着几米远的距离就必须迅速拍照，主打就是一句话： 排队一小时，参观两分钟。 也难怪在走完这一波之后，会有人会开始怀疑：真的值得吗？  “从来没有这么失望过”、“酷刑”都是经常在评论中看到的刺耳词汇，仅仅是“人多”在评论中就被提及了127次，事实上，只能隔着几米的距离远观，这种失望是合理的。 毕竟，在玻璃墙覆盖下的《蒙娜丽莎》的尺寸只有77厘米 x 53厘米，小到可能根本看不清。 对了，在“最失望作品”领奖台上排名第二的作品依然来自卢浮宫，是那幅出自欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的《自由引导人民》，负面率高达 34.5%👇  很多游客对卢浮宫的评价似乎也并不好，他们说：“如果你喜欢排队、推推搡搡，而不是艺术，那么你就会爱上卢浮宫。” 可不幸的是，与“拥挤”、“疯狂且组织混乱”博物馆相关的提及在某种层面上掩盖了对艺术品本身的赞扬和关注。 或许，令人失望的不是艺术作品，而是观看它的体验。《蒙娜丽莎》的功与名，是把双刃剑啊。 |
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